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我们知道，这一季《我就是演员》总冠军韩雪的争议很大。
不管大家是不是认可她的演技，但她证明自己还可以有提高的空间。
今天讲的电影里，女主不是科班出身，也没有演过电影，年纪大了韩雪至少3轮。
头一次大银幕亮相，就拿到了今年柏林电影节的影后。
《女继承者》
女主角安娜·布伦用表演征服了评审团。
电影也征服了在柏林看片的影评人，获得了费比西奖-竞赛单元最佳影片。
柏林电影节历来都是拉美国家的福地。
经常会出现一些要是不看美洲杯，可能都忘了的国家。
像年的入围作品《火山下的人生》来自危地马拉。
《女继承者》同样来自一个电影小国——巴拉圭，除了足球，我对于这个国家的认知度几乎为零。
本片是导演马塞洛·马蒂内斯的处女作，如果不是他的作品入围了今年的主竞赛单元，我甚至不知道有这么一位导演的存在。
本片同样是女主角安娜·布伦的银幕处女作，在此之前，她只是一个怀揣电影梦多年的律师。
导演在采访说过，巴拉圭已经有很多年没有自己的电影工业了，巴拉圭广电这种机构更是无从谈起。
而在过去的十年中，越来越多巴拉圭人有了想拍电影的欲望，现在巴拉圭已经有了四所电影学校。
《女继承者》是第一部出现在柏林电影节主竞赛单元的巴拉圭电影。
以往这些电影小国出品的电影，大多会遵循一种套路——奇观展示。
把本国的文化当做一种文化输出的手段，来满足西方的观众对于其他第三世界国家的想象。
别说巴拉圭，就连张艺谋都都顶了多少年“消费国民苦难”的骂名。
但是《女继承者》显然没有走上面所说的“套路”，它更具有普适性，它讲的是人，以及人的欲望。
它的故事可以发生在任何一个国家。
01
就算变卖家当，也要体面
女主角切拉和奇吉塔一对相伴多年的拉拉，原本她俩是巴拉圭的上层阶级。
家里的酒杯都是水晶的，而且还是一套的，一套有48件。
家里摆设的家具，就连其他的上层阶级的富婆都心生艳羡。
就像片名《女继承者》一样，俩字“有钱”。
住着大房子，出门开大奔，富N代的生活。
当然，她俩过去很有钱。
如今，她俩没有钱，需要变卖家产来维持日常开销。
切拉发生了什么，电影中并没有说明，但她的伴侣奇吉塔却因为银行追债被判诈骗，即将入狱。
就算如此，也要打肿脸充胖子。
体（虚）面（荣），比什么都重要
就像《蓝色茉莉》里的茉莉，虚荣才是她活下去的原动力。
朋友们开的爬梯，要盛装出席。
自己家里正在变卖家产的事情，越少人知道越好，而且还不能找朋友圈里的人。
一旦这些人知道了切拉没有钱的事，就会可怜她，受人嗟来之食这件事是不可以接受的。
即便她的事已经变成了众人皆知的秘密。
在有钱的时候，切拉经常帮助朋友；现在落难了，朋友们就筹集了些钱，想帮助切拉。
她拒绝了。
为此她还责怪了奇吉塔一番。
开车送朋友，朋友要给她车钱。
她拒绝了。
因为这么做就不体面了，曾经是朋友圈里的慈善家的她，不想被慈善到了自己身上。
曾国藩他老人家曾说过。
凡仕宦之家，由俭入奢易，由奢入俭难，尔尚年幼，切不可贪爱奢华。
享受了大半辈子奢侈的切拉，想一下子改掉奢侈是不可能的。
家里没有保姆了，就再请一个。
生活质量是不能变的。
健怡可乐，多加冰；水不加冰；水壶要在冰箱里凉着；汽水一定要买健怡可乐，不要无糖；一定要买小瓶，这样气泡不容易流失；
就连餐盘里面的摆放位置，都是有讲究的。
水杯、咖啡杯、药盒都有特定的位置。
这样她喝咖啡才能舒服。
反正就是“奢”，对于她来说，“奢”已经成为了她的生活习惯。
02
自我解放的开始
切拉并不快乐，不单单指因为家道沦落而引起的不快乐。
也是来自于自我的不快乐，对于自我身份的不认同。
也就是我们所说的“中年危机”。
在她这个年纪，应该到了颐养天年，开启第二段人生的时候，而切拉却要面对着自己的祖产被变卖、奇吉塔入狱无人照顾她的窘境。
她与奇吉塔之间的关系，变得愈加糟糕，感情早已变成了义务。
她俩要维持着富有、彼此恩爱的形象。
说奇吉塔是切拉的伴侣，不如说是切拉的管家更形象。
这些都使得切拉变得焦虑、若有所失。
归根结底，就是空虚了。
为了解决家里的开销，切拉当起了那些上层阶级富婆们的专车司机。
这时候，安琪出现了。
安琪，是切拉的反面，自信、有活力，从不避讳自己对于肉体的渴望，甚至会跟切拉说起自己年轻时候的性经历。
发现了男友出轨，立即分手。
安琪很直接，也知道自己要什么，反观切拉却总是唯唯诺诺，想活得不一样，却又放不下舒适的生活。
这样的反差注定产生了吸引。
切拉主动打电话。
开车的时候，偷看。
见面的时候，精心打扮。
大多LGBT题材的电影，都会涉及到身份认知这一话题。
在《女继承者》里，在遇到了安琪之后，显然切拉的这一意识慢慢苏醒了。
她开始慢慢直面自己的欲望。
在白天的时候，安琪教她吸烟，晚上回家，她就坐在床边做了些不便描述的动作。
一天入夜，切拉与安琪开车回到了自己家，安琪向切拉聊起了自己的初恋，以及那些美好的回忆。
这时，切拉的欲望达到了顶点，而安琪都看在了眼里。
安琪突然之间的示好，让切拉手足无措，切拉躲进了厕所。
人到中年，恋爱成本实在太高，切拉满足于对安琪的远观，或者说是偷窥。
纵使有欲望，切拉只想把它藏在桌子下面，因为欲望后面的危险，她懂。
就像朋友对朋友表白，如果失败，可能连普通朋友都没的做。
“这是你想要的，不是么？”，厕所外的安琪问道。
这一句话彻底打碎了切拉的防御，她只能用头抵着门，才能让自己保持着理智。
打开门的切拉，已经做好了面对的准备，而安琪却不见了踪影……
03
开门/关门，两个世界
在影片中，门无处不在。
就像影片一开场，切拉的主观镜头，她躲在门后偷窥着一个买家在一件件检查着家具。
买家身边只跟着奇吉拉，向买家讲解着所卖物品的质地、背景。
切拉只敢打开一道门缝，不敢走到人前，她变卖着家产，又羞于与卖家面对面。
她还想维持着最后的自尊，这时的她羞愧，却又无能为力。
这道门代表着遮羞布。
她第一次从门后，走到了买家的面前的时候，正好是在遇到了安琪以后。
她鼓起了勇气，介绍着家具背后的历史。
这时她的样子，不再是背后的偷窥着，终于像房子的女主人。
这是影片中一个重要的时间节点，之后，她就主动接近了安琪。
门后就是她的
